文/董培升

    在某个早晨或许是午后，闺房里的她还没有来得及穿起衣服，让她得心绪停驻在某个记忆或者梦中的前世今生，安静地伫立在那儿，安闲地摆弄着或者下意识思忖着：一个明媚的日子，看到橱窗里面有好看的时装，或者跟闺蜜逛街的嬉闹；或者，是一段纯真懵懂的爱情。这一刻，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目，有点朦胧，有点迷离，好像也有点慵懒……

    身为女性画家，范家美借助女性的身体语言，审美触觉深入到现代女性的内心深处，仿佛在倾听着一种发自女性世界的呼唤，借助她的画笔把现代女性的精神状态表达出来，安静与简洁并存，清纯与冷寂相伴，气质与环境相配，古典与现代多重因素交织。对生命意识的倾心和迷恋，带给人的不只是女性对于自身的审视与思考，还有用心体验平凡生活精彩片段，或许是一种半梦半醒的情绪，充满了轻盈柔媚的怀想。

    世界上再漂亮的时装也比不上健美的肌体。

    范家美现代女性人物画似裸非裸，似露非露，若隐若现， “态浓意远淑且真，肌理细致骨血匀。”表现出她一贯清澈明净的画风，擅长在感性与理性中寻求平衡，画出了女性是轻盈的，灵秀的，洁净而且清新，她们散发出青春的气息，仿佛人之初的洁净，不是凭空抽出，而是从生活中撷取提炼而成。 在这个冰冷呆板的城市高楼丛林中，她的画恰巧提供了一个可以使心灵轻松放置的角落，在幽暗的寂寂空间里点染出一抹亮色，画中女性或悠扬，或沉郁，或静思，或怀春，或优雅，或慵懒，或妩媚，在简洁的画面之中流露出生活化的诗意表达，达到生活美外形美内心幸福的极致。

    我感觉她的画意表达仍然是诗意的。现代社会的残酷让女孩儿们的可爱被现实的血雨腥风给“雨打风吹去”。而范家美现代女性人物画无论是“那一低头的温柔”，还是 “犹抱琵琶半遮面”的娇羞，又把我们带回到纯粹的人世环境中，不咄咄逼人，也不娇柔造作。细细品味，画中女子一如 “巧笑倩兮，美目盼兮”以闲适温情的迷人特质，眉目俏笑微露，自然中透着楚楚动人； 又如“翩若惊鸿，婉若游龙” 因苗条婀娜的身姿而魅力四射，将女儿态尽显无遗；再如“秀色掩今古，荷花羞玉颜”情感热烈而有节制，举止随意却不妖艳；“芙蓉不足佳人妆，水殿风来珠翠香。”给人如见其人、如见其态之感；“俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊”又让人找到了女子们呈现的小女儿态最纯粹最自然时刻!

    范家美将个人感受与体味融入自己作品的主题与形象，受现代艺术语汇影响、运用表现、象征、抽象、具象等手法，完成对于女性体验感受、情绪、愿望的主题表现。在技法上，她删繁就简，削多成一，集中笔墨以人物为中心，往往从日常生活中剪裁下几个场景，以其洗练的笔调精心描绘了女性尽情尽理尽态的种种姿态：对镜、握笔、执书、理妆等神态，秋波流转，百媚丛生。画面所配之物不过一猫一茶一花而已，而大篇幅留白，让人感觉有一点点神秘一点点顽皮一点点难以捉摸，又露而不淫，经适当的艺术夸张变形处理后变得更加青春洋溢，对于女性美的矜惜怜爱之情见于言外，勾画出了一幅笔致清丽、妙趣横生的女性人物小品画，显示出作者白描手段的高超。

    范家美现代女性人物画的笔墨间流露着家庭生活特有的情味，我在其中读出了温暖、美好、惬意、尊严、优雅这样的词语。作品中的女性不仅成为形式上的中心,更成为画家话语体系的主体性角色。这种角色男性画家不同的生命情感体验和思维方式，有着较男性更善于接受和感觉印象的能力，有女性体味世界的细微和善意，有将自己卷入情感和审美意愿的女性执拗和表达的惯性，就使得绘画迂回着女性的自述话语，洋溢着女性风采，熔铸着女性的思想。

【范家美艺术简历】

    范家美，1975年生于河北省石家庄市。2005年毕业于中央美术学院中国画系，获硕士学位。 2007年任教于石家庄铁道大学，副教授。2008年结业于中国国家画院梁占岩工作室。

    出版专著：《艺术家名片2009— 范家美》、《艺术家名片—2008 范家美》、《感悟造型》、《范家美水粉范画》；连环画：《弃道从军》、《漫画三言二拍》等。