张建悦特留恋90年代之前当美编的岁月。他说，报刊插图竟然培养出了那么多的名家！董辰生、陈玉先、施大畏以及河北的王怀骐、李明久、赵贵德、李丰田……他们大都是由报刊插图而立身扬名，然后转连环画、国画并叱咤于当今画坛的。然而上世纪90年代中期报纸告别铅与火，实现电子版后，美编们也就“歇菜”了。许多人转行去了画院、学校等专业岗位，我却服从工作需要做了文字编辑，当主任、副总编。总之，这绘画的事就成了业余的，采访中，张建悦百味杂陈。

    然而余事不余。几十年来，张建悦绘画热情未曾冷却，依然是“常使墨池水不干。”原因是：“回想往事就不敢歇笔。” 张建悦1960年“瓜菜代”时生于辛集市农村，父母是中学教师。及至“文革”，这个书香门庭却成了“臭老九”之家。政治压力大，生活极窘迫。张建悦回忆道：“十七、八岁，就跟着大人们一起出河工，那可是农村‘四大累’之一呀！我跟大人们挣同样的工分，一顿饭能吃下二斤棒子面窝头呢！累到不怕，但一想起没了前程就心酸。于是，一双粗壮的手就提起了画笔，想得是艺不压身，好有个出头之日。”1979年春，在父亲的鼓励下，张建悦毅然骑上自行车，带上铺盖卷和画具，由辛集到保定市投奔画家马士彬拜师学艺，近300里的路程，骑了九个小时，凭着执着和毅力叩开了艺术之门。

    1980年张建悦以优异的成绩考入河北工艺美校，在韩羽、许鸿滨、邱玉祥、张静伯、谭宝泉等名师的指导下发愤学习，并成为学校的高材生，担任了学生会主席。1983年，张建悦美校毕业分到省城报社当美编。投身新闻工作二十多年，在新闻和艺术的天地里孜孜不倦地探索着。多年来，他先后创作发表了上千幅连环画、新闻速写、插图、刊头设计等美术作品，并有《中国百年史》、《中国名人画传》等数套（册）连环画问世。在国家和省级报刊上发表了大量美术作品，先后获国家和省级新闻美术作品一等奖十多次。80年代中期，张建悦就加入了省美协，位于省城名家之列。这就是张建悦无论如何也不会搁舍画笔的心路历程。

    科班出身的张建悦，近些年主攻国画花鸟，扎实的造型基础，加上积淀多年的文学功底，为他奠定了深厚的美学修养。这对于他临摹与领略传统经典的形与神，大有裨益。他反复临摹徐渭、齐白石、任伯年及当代大家的作品。他认为，中国花鸟画，离开了传统则失之本质，画家立脚靠得是传统笔墨功底；风格生成靠得是兼融时代有形式而更加有内容与意味的东西。他说：“无论美术风潮如何变幻，我总乐于坚守以笔为骨，以墨为魂，发于生活、清新健朗、雅俗共赏的风格。”

    秋来风物十分妍。笔者注意到，张建悦笔下的花鸟画多写秋情秋物，但无秋之寂寥萧瑟，而有生之繁盛丰盈。这与他丰富的人生阅历、报人的眼界、文学的修养有着心灵深层的关联。另外，就是秋景秋韵往往饱含着收获的意蕴。从绘画语境来分析，红叶枯藤、硕果疏枝，又是笔墨挥洒与渲泻的上好载体。近日建悦曾示我百余幅花鸟精品，即多为秋色中的葡萄、松竹之类。他笔下的葡萄，晶莹剔透，笔黑淋漓，气韵生动，格调清新，在浑然中层次分明，藤蔓缠绕穿插，开合收放有致，且笔走虬龙，老辣劲涩，撷取的画面既是现实场景的提炼与概括，又是西学中用，点、线、面结合，浓淡干湿等艺术元素的大胆运用和有机构成，令人赏心悦目。葡萄虽为甘美之物，却无轻飘之态，体现着一种秋色中即将收获的成熟与苍然。加上大量的留白，更加突出了写意的神韵，从而有别于常见的同类作品。张建悦亦爱画竹，他以书法用笔去状写郑板桥枝干的清瘦与骨威，同时又善以国画大家张立辰恣意豪放的墨法与渲染，组织竹叶，经营画面，因而他所作秋境中的风竹、雨竹在清劲之中又凭添了雄浑气象。其它作品如藩蓠秋菊、飞鸟鱼虫之类，都在他清新健朗笔墨下“落一叶而知秋”，实现了生活与心境的阐发，并达到了一个由传统延续而出，渐成自我风貌的时代新境。

    张建悦花鸟画作品曾多次参加省内外展览，并获好评。现为河北省花鸟画学会理事、河北省新闻界书画协会常务理事、河北省连环画研究会理事。谈到他的艺术历程，张建悦告诉我：“做为美术科班出身，未在专业岗位上从事绘画，我并不认为走了一条弯路。因为在一个有思想的画家眼中，人生百味都可寓于尺幅之中，百般涉猎都化作艺术的养份了！”